2013年11月23日，第50届台湾电影金马奖落下帷幕。新加坡华语电影《爸妈不在家》斩获最佳剧情片、最佳新导演、最佳原著剧本等五项大奖，爆出冷门；台湾导演蔡明亮凭借影片《郊游》获得最佳导演，同时其“御用”演员李康生斩获最佳男主角；香港导演王家卫的《一代宗师》则包揽最佳女主角、最佳视觉效果、最佳美术设计等六奖项，满载而归。

　　从奖项分布即可看出，本届台湾金马奖极其包容，涵盖两岸三地乃至海外华人地区，视野广阔，体现出其大气格局。或许也因为如此，本届也创下参加影人人数最多的纪录，还有由历届金马奖“影帝”“影后”38人同时登台见证颁奖的震撼盛况。

　　作为亚洲最悠久的电影奖，台湾金马奖走过了50个年头，可喜可贺！严格而言，金马奖应该是52岁了，因为1968和1974两届因故未举行，这个创办于1962年的电影金马奖今年就成了第50届。中国内地的大众电影百花奖同样创办于1962年，可惜只办到第二届（1963）之后就停办，直到1980年才恢复，中断了17年之久。如今中文电影已有多个奖项，但金马奖无疑是其中最重要奖项之一。

　　刚刚卸任金马奖执行委员会主席的导演侯孝贤说：“金马50年，见证华人电影的变化，50周年是金马奖一个新的起步。”新的执委会主席由两届金马奖影后、两届金像奖影后张艾嘉担纲，随着执行层的年轻化，未来的金马奖也许会更宽容，成为华语电影的最大引擎。

中文电影or华语电影？

　　本届金马奖发生了新蜕变，从面向中文电影扩大为面向华语电影，内涵更为广泛。

　　中文电影与华语电影是有区别的。一般而言，大凡在外国的中国人或华裔，才被统称为华人，如北美华人、新加坡华人；而他们使用的文字或母语才称之为华文、华语，如纽约的华文报纸、温哥华的华语电视台等。

　　比如此前香港对此使用就相对规范，英国人在香港办的第二所大学叫做“香港中文大学”；在香港的所有中国报人有个组织，称“香港中文报业公会”；香港第一个流行音乐流行榜称“中文十大金曲”；凤凰卫视不叫做“凤凰卫视华语台”而称“凤凰卫视中文台”；在影院上映的西片，会在影片广告或宣传上说明“片上中文字幕”，而不是“片上华语字幕”⋯⋯

　　但是，台湾在民进党主政的八年间大搞“去中国化”，本土公民的中国人硬要改称为“华人”，将中文称之为“华文”，将汉语称之为“华语”，而金马奖原来面向的“国片”也遭到“硬着陆”，变成了“华语电影”。不知怎么回事，“华语”“华文”后来就这样替代了原先的各种称谓，就连大陆主流传媒也全盘接受下来，“华语电影”“华语歌曲”“华文创作”等等用语充斥着平面传媒版面或电视娱乐节目，一个政治上不正确、称谓上不准确的说法莫名就成了主流。

　　这种谬误所以出现，不一定是传媒接受了陈水扁强加于中文或汉语的虚无说法，但肯定是糊涂的。它过不了严格意义上的一关，更犯了常识性错误，中国人在本土也自称“华人”，文字自称“华文”，属于闹笑话。因此，当两岸三地文化上仍有某些微妙、复杂的问题纠缠时，中性但正确的称谓应为中文电影，而非华语电影。

　　回到金马奖，稍作历史回顾可知，它一开始就是将香港电影涵盖在内的。一方面，固然是国共两党在香港文化上互不相让所致；另一方面，香港影人对台湾电影确实起到重要的促进作用。因此，香港的电影公司和主创人员一旦加入港九影剧自由工会（与“左派”华南电影工作者联会相对立），其作品就可在台湾发行、上映，同时获得金马奖准入资格，否则会被排除在外。如此一来，邵氏、电懋、嘉禾、新艺城等等香港电影公司的影片都会被列入“国片”范畴，与台湾电影有同等地位。民进党执政后，这一规则亦无改变，尽管香港已回归中国。但是，影片称谓一概由“国片”变成了“华语片”，虽有个别海外华语片被纳入提名，但只是聊备一格。显然，本届之前的十多届，金马奖仍然是中国“华人”的电影游戏。

　　也许因为“华语电影”或“华语片”这个词变成常态，当金马奖继续“华”下去时，习惯上的中国概念已被超越，中文概念亦被抛弃，更多外国华语电影被列入涵盖范围，于是出现本届的蜕变。此为金马奖创举，展现了其新视野和胸襟。

　　鉴于大陆的金鸡百花奖越办越没吸引力，传承感薄弱，影响力日衰；视野狭隘的香港电影金像奖虽然重要，但基本只颁给香港的电影。由此，金马奖已成为惟一面向全部华语电影的奖项，某天说不定有北美华语电影获得最佳影片，亦不奇怪。