《盲探》：犯罪电影的新探索
杜琪峰是出现在今年戛纳电影节上的另一位华语导演。他的新作《盲探》未入围此次竞赛单元，而是作为午夜放映的片目。此前，他的《黑社会》《复仇》两次竞逐金棕榈，却都颗粒未收。
杜琪峰作为吴宇森之后又一个得到西方电影界广泛认可的香港动作、犯罪电影导演，同样拥有为数众多的忠实影迷。在西方人眼中，杜和吴都属于高度风格化的商业电影作者，尽管对其非常欣赏，但也从来没把他们看作理所当然的奖项获得者。
《盲探》是杜琪峰最擅长的几类电影的综合体，从中可以看到《暗战》《神探》的斗智斗勇，《一个字头的诞生》《大只佬》的宿命轮回，《瘦身男女》《龙凤斗》的儿女情长……恐怕这就是铁杆杜琪峰影迷期待已久的杜氏作品吧。
自从2007年的《神探》之后，杜琪峰的每部作品都有所“创新”，面临的批评也比以往更多：《蝴蝶飞》是公认非常失败的国语爱情片；《文雀》是极度风格化的小品，被一部分人评为空洞、放纵；《复仇》是海外合拍片，似有过度重复自己、迎合外国投资方的感觉；《单身男女》是合拍爱情片，褒贬参半；《夺命金》较受好评，这种社会现实的题材杜此前很少涉猎；《高海拔之恋II》又是内地背景的故事，市场反响平淡。只有《毒战》是杜琪峰近期较为重大的突破，他似乎开始认真了解内地的审查制度，并试着和它打交道。
杜琪峰是个什么类型都能拍的多面手导演，爱情、喜剧都不在话下，可他成就最高的显然还是犯罪电影，而这恰恰是和审查制度冲突最剧烈的一个片种。他对内地电影审查制度并不陌生，《黑社会》《铁三角》《放逐》都遭到过严重删改，以至于内地观众常常开玩笑说，杜琪峰作品的内地版在结尾一定是让坏人去自首，或者说明自己的卧底身份。
一个值得记住的事实是，在《盲探》开拍之前，杜琪峰和韦家辉多次赴重庆，和时任重庆公安局长的王立军交流，计划创作一部反映重庆“打黑”题材的电影，但因为双方想法存在分歧才作罢。这次不成功的尝试，一定为杜琪峰团队积累了相当多的经验，为他能在内地重拾自己拿手的犯罪电影打好了基础。
《毒战》在若干方面挣脱了原有审查制度的局限，例如展示吸毒的具体过程，介绍毒品知识，表现残酷的枪战场面，让所有好人都死光……如果贾樟柯《天注定》过审为真，再加上《毒战》取得的这些突破，中国电影人是否会因此产生一点点虚无缥缈的愿望？但愿这不是天真的幻想。
如果说《毒战》是在试探内地电影制度的松紧程度，那新作《盲探》就是杜琪峰想检测自己的卖座能力了。就《盲探》本身来说，他找来老班底中票房号召力最强的刘德华、郑秀文组合，使用的技巧几乎都是我们熟悉的那些套路，但是全部放在一部影片里，就好比把每张底牌都翻开看了，在每匹马身上都下了注，势在必赢。
戛纳只是一次预演。对于贾樟柯和杜琪峰来说，《天注定》和《盲探》接下来在国内全面公映之日，才是好戏大幕开启之时。所有的猜想会有答案，所有的希望会有结果。
作者为影评人、中文电影百科网站创始人之一，本届戛纳电影节“国际影评人周”评审团成员
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